出了超高的价格，打动了杨乐怡。
可杨乐怡身家已经过亿，能打动她的价格，几乎没有杂志社能给出。
其实杨乐怡不是不念旧情的人，如果埃莉诺还在《ah》，有她的面子，也想着淘金系列一直在这本杂志上连载，说不定她心一软，就同意合作了。
然而去年，埃莉诺在内部争斗中出局，离开了《ah》。
杨乐怡和《ah》虽然合作过好几年，但一直是和埃莉诺打交道，和其他人不熟。如今她人走了，自然没什么情分可讲。
黛拉巴不得杨乐怡直接出版，更不会劝说，事情就这么定了下来。
出版公司则不变，继续和西蒙舒斯特合作。
这么多年过去，文学圈的变化不说天翻地覆，也确实不小。
如今严肃文学和通俗小说没那么壁垒分明，后者也有机会入围三大文学奖，只是奖杯依然被严肃文学牢牢霸占着。
但这和歧视确实没关系，比起是否畅销，文学奖主办方更在乎作品的立意和文学性，而在这两个方面，大多数通俗小说不如严肃文学。
能入围，已经是非常大的进步。
通俗小说出精装本也没那么多限制，只要出版社看好，什么题材都能出。除了少数仍在坚持的严肃文学出版社，其他的精装厂，每年出的通俗小说远比严肃文学多。
通俗小说没那么受歧视了，通俗小说作家的地位自然跟着水涨船高。
杨乐怡名气大，小说本本畅销，不管去哪，出版社都是要捧着她的，不仅会无条件给她最高版税，小说上市的宣传待遇也是顶格的。
如今杨乐怡出版小说，已经不需要再一家家比较条件，都是直接找长期合作的出版社。
虽然昨天才写完小说，但杨乐怡动笔那会没有刻意隐瞒，西蒙舒斯特早知道她在写淘金系列终篇。
这一年多的时间里，西蒙舒斯特的编辑，隔三差五就要找黛拉联络感情，并打听杨乐怡的写作进度。
听黛拉说起，前几天和西蒙舒斯特的编辑见面还被催稿，杨乐怡笑着说：“现在好了，我写完了，你也解放了。”
“哪有这么容易，只要你还在写作，这些出版社的编辑就会一直找我催稿。他们不敢打扰你，也只能催我了。”黛拉顿了顿说，“但我很愿意被他们催，杨，你会一直写下去吧。”
“会，但可能都会像《消失的藏宝图》一样，一部小说写一两年。”
淘金系列的前几部小说，杨乐怡的取名逻辑都是案发地点开头，但到终篇，她没有遵循之前的取名逻辑。
因为命案不是这个故事的重点，直到最后一刻才揭开面纱的藏宝图才是。
黛拉完全不觉得一部小说写一两年不是问题，许多作家就算是巅峰时期，一部小说也要写一两年。
等过了这个阶段，年也不一定能完成一部小说。
和以前比起来，杨乐怡写《消失的藏宝图》花的时间很久，可如果是和同行比，她在成名的第十年，依然能保持这样的创作速度，已经很好了。
想到这里，黛拉一怔：“不知不觉，竟然已经十年了。”
杨乐怡闻言，也跟着感叹了一句：“是啊，十年了。”
动笔写《伊利湖杀人事件》是在一九六五年底，做全系列大纲时，杨乐怡想的是只要能拿到稿费，她就会在一年内把这部小说写完。
毕竟这个故事不长，全部加起来也才三十万词出头，翻译成华文，字数不会超过六十万。
在她前世，六十万的小说，她三四个月就能写完。
预计写一年，都是考虑到手写速度没那么快加上要上学。
可越写到后面，杨乐怡越知道当初的自己有多天真。
华文和英文的语言习惯不同，这导致许多华文小说写得好的作家，更难写出好的英文小说。
杨乐怡的优势是融合了原身的记忆，虽然原身英文也没多好，但从小接受英文教育，语言习惯很容易纠正过来。
杨乐怡聪明，也有一套自己的学习方法，才能迅速适应，提笔就写。
但网络时代流行的小说，和六七十年代美国流行的很不一样，这不是说题材什么的，而是行文风格。
如果杨乐怡不加学习，直接按照前世的习惯写，别说出成绩，过稿都难。
所以写《伊利湖》时，杨乐怡其实有刻意模仿这时代的行文风格。可这终究不是她习惯的，写起来不免费力。
到《医者仁心》时，有写淘金系列的基础，杨乐怡也渐渐摸索出门道，风格有所调整，写起来更得心应手。
所以后面写其他题材，杨乐怡都觉得没那么费力。
唯独淘金系列，自《伊利湖》起风格已经定下，她只能延续这种风格写下去。所以每个故事写完，都格外疲惫，需要写点其他的调整状态。
于是这个系列，一写就是十年。
好在，她终于写完了。
杨乐怡觉得，以后她